Фигурное стихотворение

Фигурное стихотворение – стихотворное произведение, которое своими графическими контурами воспроизводит какую-либо геометрическую фигуру, символический знак или очертания предмета.

Несмотря на свой узко прикладной характер, Ф. с. пользовались в отдельные эпохи значительной популярностью и ведут свое происхождение из глубокой древности. Еще греческая антология дает образцы Ф. с. самой затейливой формы, как напр.: “Топор”, “Яйцо”, “Крылья Купидона” у Симмия, “Свирель” у Феокрита, “Жертвенник” у Дозиада и др.

Пристрастие к стихотворным фокусам, проявившееся в римской поэзии чуть ли не с первых ее шагов, свидетельствует о том, что римляне были усердными учениками александрийцев. Создатель латинского гекзаметра, Энний, пишет стихи, начальные буквы которых составляют фразу: “Q. Ennius fecit” (сочинил К. Энний). В царствование Августа Овидий изобретает центон.

Стремление превзойти метрическое искусство поэтов эпохи Августа и I в. н. э. и все нарастающее идейное оскудение приводят римских поэтов III-IV вв. н. э. к разнообразным попыткам заинтересовать мастерством внешней, в частности графической формы. Сохранившиеся произведения Авзония, Пентадия, Седулия, Венанция Фортуната дают образцы любопытнейших хитросплетений акростихов, мезостихов, телестихов и т. п.

Лучшим мастером стихотворных фокусов является поэт IV в. Публилий Порфирий Оптациан. В его сочинениях (изд. Teubner, Lpz., 1877), помимо множества стихотворных ухищрений, мы находим ряд стихотворений в форме геометрических и более сложных фигур: пальма, гидравлический орган (с описанием в самом стихотворении гидравлического органа), языческий жертвенник, (с описанием его конструкции), пастушеская свирель, изображение корабля с веслами, рулем и мачтой и т. п.

Я

Еле

Качая

Веревки,

Въ синели

Не различая

Синихъ тоновъ

И милой головки,

Летаю въ просторе,

Крылатый, какъ птица,

Межъ лиловыхъ кустовъ!

Но въ заманчивомъ взоре,

Знаю, блещетъ, алея, зарница!

И я счастливъ ею безъ словъ!

Фигурное стихотворение из “Опытов” Брюсова.

(Для сохранения фигуры стихотворения воспроизводится “ъ”).

Латинские стихотворцы средних веков (Рабан Мавр, св. Бонифаций и др.), подражая гл. обр. позднейшим римским поэтам, также изощрялись в поэтических фокусах. Разумеется, христианская тематика отражается на выборе фигур – появляются кресты и т. п., а в содержании, которое по традиции служит нередко истолкованием фигуры, возникают теологические и мистические мотивы.

В новейшей европейской поэзии Ф. с. большого распространения не имеют, т. к. в качестве салонной забавы, которая одна могла бы оправдать их существование, они требуют слишком кропотливой технической отделки.

Русская поэзия XVIII и первой половины XIX в. интереса к Ф. с. не проявляла. Формальные искания символистов, выразившиеся частично в экспериментаторстве и реставрации ряда забытых форм, заставили их мимоходом дать несколько образцов Ф. с. (ср. сборн. “Русские символисты”, вып. 2, 1894, стр. 34; “Ромб” Э. Мартова; “Треугольник” В. Брюсова, сб. “Опыты”, М., 1918).

Список литературы

II. Шульговский Н. Н., Прикладное стихосложение, 2 изд., изд-во “Прибой”, Ленинград, 1929.


Зараз ви читаєте: Фигурное стихотворение