Русская музыка XVIII века. Юность российской музы

М. Г. Рыцарева Длительное, полувековое накопление нового слухового опыта, эстетических вкусов и музыкально-исполнительских навыков привело, наконец, к качественному скачку в 1760-х годах. Именно с этого времени начала формироваться российская композиторская школа, в художественном стиле которой национальные традиции органично соединились с современными достижениями западноевропейского музыкального искусства. Как это нередко бывает в истории культуры, те или иные стилевые завоевания совершаются не только

Развитие рок-музыки

Введение Рок 50-х Рок 60-х. Рок 70-х. Рок 80-х. Рок 90-х. Заключение Развитие рок-музыки. …Они (подростки) сегодня обожают роскошь, у них плохие манеры и нет ни какого уважения к автори – тетам, они высказывают неуважение старшим, слоняются без дела и постоянно сплетничают. Они все время спорят с роди – телями, они постоянно вмешиваются в разговоры и привлекают к себе вни

Музыкальный инструмент саксофон

Заслуженный артист РФ; Заслуженный деятель искусств РФ; профессор РАМ им. Гнесиных и МГИМ им. А. Г. Шнитке; кандидат философских наук, Юрий Воронцов Саксофон был изобретен бельгийским мастером Адольфом Саксом в 1840 году и в настоящее время является одним из самых ярких духовых инструментов. Он обладает красивым звуком, тембром. На саксофоне можно играть произведения любой сложности – от спокойных мелодичных напевов

Три поколения композиторов-романтиков и их отношение к синтетическим жанрам

Г. Ганзбург Вводя понятие композиторского поколения (или генерации) как музыкально-историческую категорию, мы исходим из того, что авторы, живущие в разных странах (в различных социальных слоях и общественно-политических условиях), связаны между собой не только географической, этнической или социальной, но и иной общностью: единством поколения. Когда сопоставляешь даты жизни композиторов, поначалу кажется, что они расположены на шкале времени хаотично, но потом за

Специфика звуковой субстанции как музыкального материала

РЕФЕРАТ Тема: “Специфика звуковой субстанции как музыкального материала” Содержание Значение природного материала в изобразительных искусствах Материальное воплощение художественных творений временных искусств Специфика звуковой материи Литература 1. Значение природного материала в изобразительных искусствах Любой объект пространства способен воспринимать, хранить и передавать информацию. Живые, или биологические, объекты пространства, к которым относится человек, кроме того, могут еще перерабатывать и использовать информацию. В сфере

Биография и творчество Скрябина Александра Николаевича

СКРЯБИН Александр Николаевич [25 декабря 1871 (6 января 1872), Москва – 14 (27) апреля 1915, там же], русский композитор и пианист. В творчестве Скрябина воплощены идеи экстатической устремленности к неведомым “космическим” сферам, идея преобразующей силы искусства. Его музыке присущи напряженность тонуса, диапазон образов от одухотворенно-идеальных, утонченных до экспрессивно-героических. Яркий новатор музыкальных выразительных средств, главным образом гармонии; развивал идею светомузыки, впервые

Психотехника концертмейстера хора

ПСИХОТЕХНИКА КОНЦЕРТМЕЙСТЕРА ХОРА СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ Раздел I. Когнитивная психология и психотехника. Концертмейстерская проблематика в научных исследованиях (литературный обзор) Раздел II. Когнитивные структуры концертмейстера хора II.1 Пространство сцены и пространство сознания пианиста-концертмейстера хора II.2 Две ведущие функции (специализации) концертмейстера хора II.3 Текст хорового произведения в воспроизведении концертмейстера хора. Структурные уровни ансамблевого взаимодействия Выводы к разделу II Раздел III. Психотехника концертмейстера хора:

Персонажи песенного театра Шумана и их прототипы

Г. И. Ганзбург Важнейшая особенность мышления Шумана – склонность к театрализации. И проявлялась она не только в инструментализме, где возник “фортепианный театр” (“Бабочки”, “Карнавал” и др.). В молодые годы Шуман театрализовал даже музыкальную критику, которая без такого приема казалась ему скучной. Д. В. Житомирский назвал этот шумановский ход литературной мистификацией, связанной с жизнью вымышленного общества (т. е с персонажами-масками “Давидсбунда”).

Опера В. – А. Моцарта “Свадьба Фигаро” (Le Nozze di Figaro)

Опера В. – А. Моцарта “Свадьба Фигаро” ( Le Nozze di Figaro ) Музыкальная комедия в четырех действиях; либретто Л. Да Понте по комедии П. О. Карона де Бомарше “Безумный день, или Женитьба Фигаро”. Первая постановка: Вена, “Бургтеатр”, 1 мая 1786 года. Действующие лица: Граф Альмавива, коррехидор Андалузии (баритон), Графиня Розина, его жена (сопрано), Фигаро, камердинер графа (бас), Сусанна, горничная

Faith No More

Эта команда из солнечного калифорнийского города Сан-Франциско была основана в начале 80-х и поначалу носила название “Faith no man”. Ее музыканты попытались раздвинуть рамки обычного рока, намешав в свою музыку трэш, фанк, поп и хардкор. У истоков группы стояли Майк Бордин (ударные), Билли Гоулд (бас), Майк Моррис (вокал), Марк Боуен (гитара) и Уэйд Уортингтон (клавишные). Через год клавишника сменил Родди

Страница 5 из 11912345678910...203040...Последняя »