Опера С. С. Прокофьева “Война и мир”

Опера С. С. Прокофьева “Война и мир” Опера в тринадцати картинах с хоровым прологом; либретто С. С. Прокофьева и М. А. Мендельсон-Прокофьевой по одноименному роману Л. Н. Толстого. Действующие лица: Князь Николай Андреевич Болконский Бас Князь Андрей Болконский, его сын Баритон Княжна Марья, сестра князя Андрея Меццо-сопрано Граф Илья Андреевич Ростов Бас Наташа, его дочь Сопрано Соня, кузина Наташи Меццо-сопрано

Grave Digger

Металлический проект “Grave digger” был основан в 1980 году в немецком городишке Глэдбеке тремя парнями: гитаристом и вокалистом Питером Массоном, басистом Крисом Болтендалом и барабанщиком Лютцем Шмелзером. Первой студийной работой коллектива стали два трека, вошедшие в сборник “Rock From Hell”. В 1982-м начались первые изменения в составе, когда место Шмелзера за ударной установкой занял Филипп Сейбел. На следующий год было

Древнерусские нотированные рукописи: вопросы изучения и публикации

Гусейнова З. М. Архивы России и других стран хранят великое множество русских музыкальных рукописей как 18-20 веков, так и времени более раннего, принятого называть “древним”. Он охватывает огромный временной период в семь столетий, с 11 по 17 века, и отражает всю историю становления и развития профессиональной музыки России вплоть до начала реформ Петра I. На протяжении этого времени рукописи фиксировали

Антонио Доменико Виральдини

(1705-1741) Реферат по творческой биографии Антонио Доменико Виральдини ( 1705 – 1741 ) Иван Дергач Ростов-на-Дону 2001 П Л А Н Жизнь и творчество. 1705 – 1725 г. ВИРАЛЬДИНИ Антонио Доменико – итальянский композитор. Родился 4 ноября 1705 г. в Венеции. Большое влияние на музыкальное развитие ВИРАЛЬДИНИ оказал его отец Маурицио ВИРАЛЬДИНИ, обучивший сына игре на музыкальных инструментах и давший

Строчное пение

Говоря о древнерусском чине распевов, невозможно не коснуться строчного пения – одного из самых таинственных и на сегодняшний день наименее изученных явлений. Его необычайность и своеобразие порой заставляли исследователей сомневаться в самом его существовании. Один из зачинателей русской медиевистики князь В. Ф. Одоевский писал, в частности, об этом пении следующее: “Между ними (голосами) нет никакого гармонического сопряжения: здесь явно партии

Критерии сформированности концептуального уровня музыкального мышления

Критерии сформированности концептуального уровня музыкального мышления Александрова С. А., Зеленевская С. Н. Для выявления уровня сформированности музыкального мышления и разработки методики его развития необходимо иметь представление о критериях сформированности его различных уровней и, в частности, концептуального. Трудность представляет тот факт, что мышление – это внутренний процесс, и осознание, рефлексия, понимание и смысл явления для внешнего наблюдения почти недоступны. В музыкальной

У англичан – “пересмешник трубы”, у Телемана партнер кларнета

(к истории шалюмо) Михаил Сапонов Как-то в конце 1980-х годов я привел к своим студентам-оркестрантам на занятия по истории музыки знакомого исполнителя на исторических духовых инструментах. При виде подлинного (не реконструированного!) кларнета времен Вивальди особенно возбудились, естественно, кларнетисты, и мне приятно было увидеть, как безошибочно верно они впервые брали его в руки – тростью вверх – хотя знали они о

Жизненный путь Вольфганга Амадея Моцарта

Жизненный путь Вольфганга Амадея Моцарта Подготовила Скрипочка Зоя Введение Моцарт Вольфганг Амадей (27 января 1756 – 5 декабря 1791), австрийский композитор, один из трех крупнейших представителей венской классической школы. Его отцом был способный и честолюбивый музыкант, сын переплетчика из Аугсбурга Леопольд Моцарт. В 1739 Моцарт-отец поступил на службу к графу Турн-унд-Таксису в Зальцбурге, четыре года спустя стал скрипачом придворной капеллы

Путевой, демественный и большой знаменный распевы

Принципы становления древнерусской певческой системы в корне отличаются не только от принципов становления западноевропейской музыкальной системы, но и от принципов становления русской богослужебной певческой системы XVIII-XX вв. Если западноевропейская история музыки представляла собой борьбу направлений, течений и стилей, в которой “ars nova” сменяла “ars antiqua”, бургундская школа сменяла “ars nova” и т. д., то есть вновь появляющиеся направления перечеркивали собой

Хорова творчість ЮРІЯ Фалік

Міністерство загальної та професійної освіти РФ Самарський державний педагогічний університет Інститут художньої освіти Хорова творчість ЮРІЯ Фаліка РЕФЕРАТ Борисової Є. САМАРА 2003 ЗМІСТ Введення…………………………………………. ………………………………………….. ……….. 3 1. “Осінні пісні “………………………………………. …………………………………. 4 2. “Два сольфеджіо “………………………………………. ………………………………. 6 3. “Незнайомка “……………………………………….. …………………………………….. 7 4. “Зимові пісні “………………………………………. …………………………………… 8 5. “Естонські акварелі “………………………………………. …………………………. 11 6. “Поезія Ігоря Северяніна