Живописное искусство Германии

Живописное искусство Германии

С начала ХIХ в. классицизирующие тенденции в немецкой живописи были

Вытеснены романтическими. В немецком романтизме преобладало реакционное

Направление и в условиях реакции многие художники становятся на прими-

Ренческие позиции. Лишь в творчестве некоторых из них нашли отражение

Прогрессивные тенденции эпохи. Самые живые явления романтического искус-

Ства проявились в области портрета и пейзажа.

Портреты составляют лучшую часть художественного наследства Филиппа

Отто Рунге ( 1777-1810) , работавшего в Гамбурге. Близкий к кругу

Гамбургских романтиков-литераторов, сам видный теоретик живописи,

Уделявший большое внимание проблемам цвета и его гармоний, автор

Трактата “Цветовой круг”, Рунге стремился всю свою недолгую жизнь к

Построению сложных, надуманных аллегорий. Он мечтал о фантастико-

-музыкальной поэме в цикле композиций “Четыре времени суток” , но

Действительно живые образы создал, обратившись непосредственно к натуре.

В “Автопортрете” (1805) , поэтическое восприятие действительности

Сочетается с зоркостью взгляда аналитика, со строгим и точным

Мастерством рисунка.

С удивительной тонкостью и тщательностью исполнен пейзаж, на фоне

Которого представлены старики-родители художника, около которых при-

Мостились их внуки,-“Портрет родителей”(1806, Гамбург, Кунстхалле) .

Сурово скорбны морщинестые лица встревоженных стариков, резким контра-

Стом воспринемаются рялом с ним розовощекие дети, глядящие на мир широ-

Кооткрытыми глазами. Свое уважение перед человеком, озабоченность за

Егосудьбу, восхищение перед богатством и красотой родной природы пере-

Дает Рунге в этом свое произведение.

Природа стала главным объектомом изображения Каспара Давида Фридриха

(1774-1840), чья деятельность протекала главным образом в Дрездоне. В

Своих пейзажах художник выражает чувсто преклонение перед величием при-

Роды, а также переживание, полные мрачного раздумья, пессимизма. Излюб-

Ленные мотивы пейзажи Фридриха – пустынные скалистые громады, которые он

Пишет в различное время дня, любуясь их плавными очертаниями, игрой

Света, переливами красок на каменных глыбах. В лучах заходящего либо

Восходящего солнца они подчас утрачивают свое материальность, превра-

Щаясь в подобие миражей,-“Горный пейзаж”.

В картинах Фридриха находит отражение и борьба немецкого рарода про-

Тив наполеоновского завоевание -“Могила Арминия”(1813) и растущая реак-

Ция, сковывающая творческие силы нации,-“Гибель “Надежды” во льдах”

(1822, обе – Гамбург, Кунстхалле).Человек в пейзажах Фридриха-маленькая

Одинокая фигура, затеренная в необъятных просторах холодного необжитого

Мира, или пассивный наблюдатель, созерцащий туманные дали, уносящийся в

Мечту,-“Двое, созерцающие луну”(1812-1820, Дрезден, Картинная галерея).

Более радосным настроением отличаются картины природы родного Фрид-

Риху селения. Поэтично залитые солнцем “Луга Грейфсвальдом”(1820-18309,

Гамбург, Кунстхалле),напоминающие чудесные описания природы у писателей

И поэтов-романтиков.

Обращение к действительности и ее образам свойственно лучшим произ –

Ведениям немецкого искусства середины 19 в.

Расцвет реализма в немецкой живописи ознаменован творчеством Адольфа

Менцеля (1815-1905), сочетавшего блестящий дар живописца и рисовальщика

С добросовестностью ученого-историка. Художник широких замыслов, Менцель

Стремится охватить жизнь во всем ее разнообразии. Лучшие качества Мен-

Целя-живописца проявились в картинах и этюдах, написанных непосредст-

Венно с натуры, в широкой, свободной манере: “Комната с балконом”(1845),

“Железная дорога Берлин-Потсдам” (1847, обе-Берлин, Национальная гале-

Рея), где пейзаж и интерьер пронизаны ярким солнечным светом.

Менцель первый ввел в исторический жанр реалистический метод. В 1840г.

Он предпринял громадный труд по иллюстрированию “Истории Фридриха Вели-

Кого” Ф. Куглера, создав четыреста рисунков пером (для гравюры на дере-

Ве), лаконичных и острых. Эта работа выдвинула его в число знаменитейших

Немецких графиков того времени. В иллюстрациях Менцеля особенно привле-

Кает достоверность в обрисовке исторической обстановки, костюмов, умение

Схватить характерное. И все же художник, как и историк, не избежал черт

Идеализации в характеристике Фридриха, представленного в виде справедли-

Вого просвещенного монарха. К этой же теме Менцель обращается и в живо-

Писи. Самая живая из цикла картин, посвященных Фридриху 2,-“Круглый стол

В Сан-Суси” (1850, не сохранилась). Художник рисует изысканное общество,

Окружающее Фридриха в его резиденции. Среди присутствующих – знаменитый

Французский философ Вольтер. Мастерски изображена обстановка дворца, сво-

Бодно сгруппированы вокруг стола собравшиеся, и все же черты однообразно

Описательной манеры присутствуют и здесь.

Поездки во Францию и знакомство с достижениями французского искусства

Укрепляют реалистическую направленность творчества Менцеля и его острый

Интерес к современности во всем разнообразии проявлений. В его искусстве

Находят отражение события революции 1848г. Он пишет “Почести погибшим в

Мартовские дни” (1848,Гамбург, Кунстхалле),обнаруживая свои демократи-

Ческие настроения, сочувствия жертвам восстания. Он создает “Железопрока-

Тный завод”(1875,Берлин, Национальная галерея), одну из первых в запад-

Ноевропейской живописи картин жизни рабочего класса, индустриального

Труда. С документальной точностью изображает художник огромный цех заво-

Да, станки и освещенных пламенем печи рабочих, условия их тяжелого, из –

Нурительного труда. Тут же в цехе, примостившись за листом железа, зака-

Нчивают они наспех свой скудный завтрак. Некоторая чернота и сухость жи-

Вописи не снижают громадного значения этого произведения, показывающего

Коллективный труд индустриальных рабочих, своеобразную мощь и красоту

Машин.

Многочисленные подготовительные рисунки к картинам, сделанные с нату-

Ры, характеризуют Менцеля как одного из самых крупных, со времен Дюрера,

Рисовальщиков Германии. Среди них и тщательнейшие рисунки деталей костю-

Мов, обстановки, и живые наброски людей, пейзажей, интерьеров, исполнен-

Ные углем и карандашом, пером и кистью.

Искусство Менцеля получило признание далеко за пределами Германии.

Крупнейший русский критик-демократ В. Стасов называл его “одним из самых

Великих художников”. Однако творчеству Менцеля присущи черты ограничен-

Ности: пассивная созерцательность и перегруженность деталями его истори-

Ческих полотен, за которыми подчас стушевывается главное, а прославление

Реакционной силы гогенцоллерновской Пруссии, выдвигающейся среди кингло-

Мерата немецких государств.

После победы над Францией в войне 1870-1871гг. и образования Герман –

Ской империи с господством юнкерства и крупной буржуазии в строне разве-

Ртываются большие строительные работы. Офицеальное искусство, прословля-

Ющее монархию, идет по пути все большего отхода от действительности в

Мир вымысла. Защитники реалистического искусства вынуждены работать в

Труднех условиях нарастающей реакции.

Традиции реализма в немецкой живописи последней трети века продолжает

Вильгельм Лейбль (1844-1900). Интерес к жизни людей труда, проблеме све-

Товоздушной среды и пространства приводит его к созданию картины :”маль-

Чик савояр”(1869, Ленинград, Эрмитаж), “Общество за столом”(1870 – 1873,

Кельн, Музей). Далекие от социальной заостренности, они правдиво изобра-

Жают крестьян баварских деревушек, привлекая серебристой тональной живо-

Писью. В позних своих работах Лейбль переходит к импрессионистической

Манере живописи, распространяющейся в Германии.


Зараз ви читаєте: Живописное искусство Германии